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怎样衡量分辨导演的水平?

怎样衡量分辨导演的水平?

                            ——编导:魏忠社

1、大型动作场面

不牛逼的导演基本只会用多机拍摄,后期交给剪接去剪。观众看个热闹,比如《风语者》《洛杉矶之战》,一看就是人多,钱多,摄影机多。牛逼导演在大场面的时候依然把控全局,法度严谨,比如:“《影子武士》《现代启示录》《黑鹰坠落》《TDK》。”实 Michael Bay 的场面调度水平也不错。

    
2、多人对话
   
多人对话要拍得好看,需要深刻了解什么是场面调度。群戏大师阿尔特曼的《高斯福德庄园》提供了样板。李安的《理智与情感》的群戏,老实说,镜头语言方面很一般。

 

3、性爱场面

国内导演一般对付这样的东西,能做到敢拍已经是最高境界。电影里面的性爱场面,能做到完全为影片服务,不出格,不喧宾夺主,自然天成,已经很考验导演水平。

   
4、人物出场

绝大多数导演对人物出场都没有给与足够的重视,往往人物该出场就出来见人就是。其实细看经典电影里面的人物出场,你会发现大导演的功力是隐藏的很深的。看看《西部往事》里面查尔斯布朗逊的出场吧。

   
5、长镜头
    很多人都喜欢装大师范儿,搞长镜头。老实说,长镜头很考验场面调度。侯孝贤的《悲情城市》里面的长镜头,场面调度不绝后也基本空前。还有若干长镜头大师,帕尔马,安哲等,判断长镜头优劣,只需要看你能不能看出调度和信息量。国内导演的长镜头只剩下“长”。

   
6、室内两人对话
   
某次跟个剪辑聊天,我问他觉得什么最难剪,出乎我意料的是,他回答是室内两人的对话。他看出我表情诧异,继续说,因为很多导演都是大全景加正反打草草了事,素材就那么些,我要是就这么剪,这戏,还能看么? 如果说多人对话像甜点中的苏芙蕾,要么精妙绝伦,要么形神都shit,没什么中间地带,那么室内两人对话就像cheese cake,看上去普通,可能吃起来差别不很大,但一旦出彩,就会让你念念不忘、必有回响。
   
举个例子: “林克莱特的《甜蜜的**我》(Tape),全片都是室内戏,大部分时间只有两人,诸位可以看看他是怎么处理的。” 
也许有人讲,类似于以上这个例子,它剧本写作本身技艺就已经相当高超,这点我不否认,这些室内戏写得都很舞台化,但即便如此,电影不是把你拖到固定地点坐下来看完的艺术,如果真的成了个舞台剧的摄制版,早逼着观众离席了。 不信,你闭上眼睛想想,这些段落,你会怎么处理。

  
 7、不讲话的叙事段
    某些艺术电影或者某些过于“诗意”的电影,大段场面不讲话,没什么了不起,因为没有硬性的叙事任务。但对于要讲故事的电影,不依靠对白、旁白、字幕,就靠画面,最多加音乐,就把事儿说清楚,说巧妙,并不容易。 
   
这里又得提西部往事的开头了,基本一句话没有,但戏剧张力满溢。老无所依中大段追杀戏的处理,也是静默无声,杀气十足。所谓此处无声胜有声。

 

8、一个平时演技矬到爆的演员在此片中的表演

选择演员、调教演员、发掘演员潜力是导演的重要功课。但不可绝对,因为很多时候导演未必有演员的最终选择权,而现场说戏可能也落在执行导演头上,但指导表演仍然是导演的重要工作,为了方便识别,不如看看一些公认的“差”演员在此作前后的反差。
 
这方面的典型是杜琪峰,张家辉、古天乐这种好璞玉自不待说,值得一提的是他对任贤齐的改造。虽然小齐难说脱胎换骨,但至少在他指导下,他的戏能看了。 
   
大陆这边,演员出身的康洪雷在指导表演这块比较出色,像《士兵突击》的演员几乎全部因为这一部戏翻身的情况着实不多见。虽然我对康导其他方面或许有意见,但他对演员的提点能力确实非常牛。
   
最后,似乎并不能一概而论,没有哪一个『场景』最能看出水平,动作戏好像更容易出彩,但能把对话戏拍得抓人也是技术;大场面似乎更好看,但小空间也能逼迫导演琢磨摄影机运动和场面调度;悲剧场景可能给观众心理冲击较大,但喜剧场景其实对节奏和视听思维要求很高。所以我也说不出哪个场景,我只能说,衡量导演水平,要看他如何用视听语言引导情绪。
   
一般说来,开场戏最吃功夫,大多数导演都会全力设计一个开场。导演塞缪尔·富勒说过:如果一部电影在开始没能抓住观众的心,那这部电影就只能沦为垃圾。


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点击次数:  更新时间:2019/3/6 12:36:43
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